界面是人與物體互動的媒介，換句話說，界面就是設計師賦予物體的新面孔。
分類
以功能實現(xiàn)為基礎的界面設計。交互設計界面最基本的性能是具有功能性與使用性，通過界面設計，讓用戶明白功能操作，并將作品本身的信息更加順暢的傳遞給使用者，即用戶，是功能界面存在的基礎與價值，但由于用戶的知識水平和文化背景具有差異性，因此界面應以更國際化，客觀化的體現(xiàn)作品本身的信息。
以情感表達為重點的界面設計。通過界面給用戶一種情感傳遞，是設計的真正藝術魅力所在。用戶在接觸作品時的感受，使人產(chǎn)生感情共鳴，利用情感表達，切實的反應出作品與用戶之間的情感關系。當然，情感的信息傳遞存在著確定性與不確定性的統(tǒng)一。因此，我們更加強調(diào)的是用戶在接觸作品時的情感體驗。
以環(huán)境因素為前提的界面設計。任何一部互動設計作品都無法脫離環(huán)境而存在，周邊環(huán)境對設計作品的信息傳遞有著特殊的影響。包括作品自身的歷史、文化、科技等諸多方面的特點，因此營造界面的環(huán)境氛圍是不可忽視的一項設計工作，這和我們看電影時需要關燈是一個道理。
元素
計算機的鍵盤與鼠標這兩個物理接口是人機界面中最為傳統(tǒng)的組成要素，但這些卻逐漸成為人機界面發(fā)展的局限性。因為人類無法通過鍵盤鼠標將信息數(shù)據(jù)自由的融入人類活躍的思維想象力當中，使得人類對人機界面產(chǎn)生疏離感。界面如何超越鍵盤與鼠標局限，進一步擴展數(shù)字系統(tǒng)和人類之間的界面，使數(shù)字系統(tǒng)真正進入人類生活，成為現(xiàn)階段的界面設計研究方向。
以動作作為界面。Henry See長期研究關于計算機信息組織能力的相關探索。他的作品《關注》Regard強調(diào)了以動作為界面的裝置作品，該裝置建立在特定智能環(huán)境中，有一位正在看書的虛擬人物，通過訪問者的動作能對這名“讀者”的動作產(chǎn)生影響。該作品是通過參與者的動作對虛擬人物的影響，表現(xiàn)了的參與者既尊重又侵犯了這名讀者的私人空間。索美與海格諾涅創(chuàng)作了一系列結合姿勢追蹤的裝置?！吨参镛D變》中，訪問者的舉動和身體形態(tài)影響著人工生物的種類。這是一個交互式環(huán)境，訪問者進入這個虛擬空間可以看見自己用身體創(chuàng)造了一個虛擬花園。身體的姿勢，活動范圍直接影響虛擬植物的生長。
以觸摸與觸感作為界面?？死锼顾に髅琅c梅格諾涅：《移動電話感覺》探索了陌生人分享個人信息的雙重情感。大衛(wèi)·思莫和湯姆·懷特開發(fā)了一個以水作為人機界面的裝置《意識水流》，呈現(xiàn)了一個其表面浮動了文字投映的小瀑布，如果訪問者嘗試觸摸這些文字將會使水和文字漾起小小的波紋：“你可以伸出手去觸摸水流，試著隔斷或者攪動文字，使字形產(chǎn)生變化，轉化為新的文字，進入排水管，回到水流源頭，然后再次流出?！?br />
以凝視作為界面。Drik Luese brink和Joachim Sauter的《不可見》De-Viewer以象征的形式探索了注視的力量，觀眾可以通過欣賞掛在藝術館墻面的繪畫作品，產(chǎn)生不同的變化。在繪畫作品的后方隱藏了觀眾看不見的追蹤器，實時追蹤定位眼睛凝視的方向，即“眼睛追蹤器”。當觀眾站在繪畫作品面前，觀眾聚焦的畫面會消散，并且在旁邊的一幅畫中顯示了觀眾聚焦的眼神。當作品超過三十秒鐘無人觀察，畫面即恢復原狀。該裝置作品通過以凝視作為界面使觀眾意識到無論他看向哪里，都是在用眼睛破壞影像。
以呼吸作為界面。查·戴維斯Char`Davies創(chuàng)作了一系列用著各種有機物和地理景觀的虛擬世界，這些虛擬世界與大多數(shù)虛擬現(xiàn)實環(huán)境差異很大，觀眾在他的作品中通過呼吸節(jié)奏在虛擬世界活動，由此“消除自我與自然之間的界限”在國際電子藝術大會ISEA的《滲透》展覽回顧中，安尼克·布如德總結道：“呼吸界面”對于一個作品將觀眾成功傳輸?shù)教摂M世界具有重要作用?！稘B透》這部作品使我們關系密切，當我們呼吸它與我們相互滲透；并且這幅作品依賴于觀眾身體，他們的基本活動(呼吸和平衡)對于理解作品本身是非常重要的條件。
